Главная » Мое творчество » Как работать над композицией и сюжетом произведения

Как работать над композицией и сюжетом произведения

Вся логическая цепочка действий героев как раз и является сюжетом произведений. И каждый начинающий писатель, должен изучить, как правильно его строить.

Советы авторамВ человеческой жизни далеко не всегда можно построить причинно-следственные связи между событиями. Ведь наш мир слишком громадный и многообразный, чтобы увидеть все взаимосвязи между происходящими вокруг нас процессами.

Но в литературе действуют абсолютно иные законы – все происходящее должно подчиняться железной логике, каждое действие проистекать из предыдущего. А все лишнее, не касающееся логического развития сюжета, должно быть безжалостно отсечено.

Вся логическая цепочка действий героев как раз и является сюжетом произведений. И каждый начинающий писатель (если он не хочет стать мишенью нападок критиков), должен изучить, как правильно строить сюжет.

Элементы сюжета:

  • Экспозиция. Имеется в виду время и место, в котором разворачивается действие, а также состав действующих лиц и их взаимоотношения между собой. Экспозицию можно разместить в начале произведения, тогда ее называют прямой. Или, ради соблюдения интриги, раскрыть ее в середине книги – тогда экспозицию называют задержанной.
  • Предзнаменование. Так называют намеки на дальнейшие сюжетные ходы.
  • Завязка. Событие, приводящее к конфликту.
  • Конфликт. Это то, ради чего мы читаем книги – противостояние героев с людьми, судьбой, стихией, мистическим явлениям и т.д. Если нет конфликтов, то рассказ будет не о чем…

Какими бывают конфликты:

  • Человек противостоит человеку, либо очеловеченному персонажу.
  • Герой противостоит природе или обстоятельствам.
  • Противостояние героя и социума.
  • Конфликт людей и техники.
  • Человек противостоит сверхъестественным проявлениям.
  • Герой борется сам с собой.

Развитие конфликта:

  • Нарастание действия. Цепь событий, порожденных конфликтом. Действие продолжает нарастать до самой кульминации.
  • Кризис. Это точка, в которой конфликтная напряженность доходит до максимума. В этот момент стороны противостояния сходятся в «финальной схватке», и происходит это в непосредственной близости к кульминации либо во время нее.
  • Кульминация. Это результат того, как произошло развитие кризиса. Под тяжестью обстоятельств герой может сломаться или набраться решимости для борьбы до победного конца.
  • Нисхождение действия. Цепочка событий, которые подводят к развязке.
  • Развязка. В этот момент происходит разрешение конфликта, которое может произойти тремя путями: герой получает желаемое, не может добиться цели или погибает.

Для чего начинающий писатель должен соблюдать эти каноны построения сюжета? Тут все просто – такая схема построение сюжета лучше всего воздействует на человеческую психику, и увлекает читателя за собой. Конечно же, писатель волен отойти от традиционной схемы, но скорее всего его повествование будет казаться скучным и лишенным логики.

Особняком стоят сложные произведения, в которых пересекаются несколько сюжетных линий. Тогда все вышеперечисленные элементы могут многократно повторяться. Также такие схемы построения сюжета могут быть использованы в отдельно взятых крупных сценах. Яркий пример описание битвы под Бородино в романе «Вона и мир».

Советы для начинающих авторов

  1. Переходить от зарождения конфликта к его разрешению нужно логично и правдоподобно. Не стоит ленивого героя оправлять в путь, если без мощных движущих причин. У того же Иванушки-дурачка должны быть серьезные мотивы для того, чтобы сесть на коня, это: жажда мести, сильная любовь, страх перед чем-то и т.д. Разумный человек не полезет в подземелье наполненное монстрами, если на это нет объективных причин. Так что, если вы хотите отправить туда своего героя, то подумайте, почему он должен поступать именно так.
  2. Развязка должна быть логичной, и являться результатом усилий персонажей. Еще в Древней Греции, развязка сюжета в пьесах происходила следующим образом: в самый напряженный момент все проблемы решал бог, опускаемый на сцену посредством веревочек. Позже такое нелепое разрешение финала стало называться «бог из машины», и употребляют его, когда колдун/ангел/начальник/добрый правитель решает все проблемы своим появлением. И такие сюжетные ходы не вызывают ничего кроме раздражения у наших современников.
  3. Будьте осторожны, если вы хотите одарить своего героя неожиданным везением. Например, подкинуть ему сумку денег, когда он в них остро нуждается. В таких случаях читатель чувствует себя обманутым, так как ожидает, что награда придет к персонажу только после серьезных усилий.

Архетипы развития сюжетов

В мировой литературе можно выделить ряд архетипических сюжетов, которые повторяются от одного произведения к другому в течение многих столетий:

  • Путешествие. В этом случае героям приходиться покинуть дом ради достижения каких-либо целей. На пути они попадают в сложные ситуации, находят новых друзе и недругов. Ярчайший пример это «Властелин колец» Дж.Р.Р. Толкиена.
  • Преследование. Герой произведения занимается преследованием кого-то или вынужден скрываться от ищущих его врагов. Сюда можно отнести «Преступление и наказание» Достоевского.
  • Спасение. Главный герой, это жертва несправедливости, которой приходиться заниматься своим спасением, для чего иногда привлекаются друзья. Один из лучших примеров: «Рита Хейворт, или Побег из Шоушенка» С. Кинга.
  • Месть. Герой мстит своим обидчикам, к чему он прилагает массу усилий, как в романе «Граф Монте-Кристо» А . Дюма.
  • Загадка. В этом случае перед читателем оказывается волнующая тайна, которую шаг за шагом приходится решать героям. Чаще всего это детективы, или такие романы, как «Код да Винчи»Д. Брауна.
  • Противостояние. В таких сюжетах разворачивается противоборство двух сил, которые могут быть как равными, так и сильно превосходить одна другую. Такая история описана в «Завтра была война» Б. Васильева.
  • Взросление. В этом случае сюжет строится вокруг физического или психологического взросления героя. Как в повести о приключениях Тома Сойера.
  • Искушение. В таких историях герой конфликтует сам с собой, понимая, что движется к трагическому финалу, ни не в состоянии побороть свои желания. Такие события описаны в «Лолите» В. Набокова.
  • Преображение. В таком сюжете герой постепенно меняется, становясь лучше, после обретения веры, новой философии, неожиданной любви и т.д. Как в «Воскресенье» Л. Толстого.
  • Любовь. В этих книгах два героя влюбляются и преодолевают массу трудностей на пути к своей цели. В финале совсем не обязательно происходит их счастливое соединение, может произойти разлука навсегда, или гибель, как это произошло в «Графине де Монсоро» А. Дюма.
  • Жертвенность. Герою приходиться принести жертву ради своих идеалов или личного счастья. Похожая история разыгралась в «Русалочке» Г.Х. Андерсена.
  • Разложение. В таких повествованиях происходит постепенная деградация героя. Одно из лучших описаний этого процесса было в «Портрете Дориана Грея» О. Уальда.
  • Открытие. В таком сюжете происходит познание героем истины о себе либо мире. Так произошло в «Собачьем сердце» М. Булгакова.
  • «История Золушки». В таких книгах описывается головокружительный взлет героя из грязи в князи (либо наоборот). Такая история описана в книге «Похождения Невзорова или Инкубус» А. Толстого.

Избегайте штампов

Хотя любой сюжет, так или иначе, подпадает под один из архетипов, начинающему автору стоит старательно избегать штампов в своих книгах. Под словом «штамп» подразумевается сюжетный ход, который многократно повторялся в книгах и фильмах.

Использование штампов, это явный признак непрофессионализма писателя, говорящий об отсутствии у него фантазии. Но умелый рассказчик может обратить штамп в свою пользу – ведь это самая короткая дорога к душе читателя, которую уже проложили ранее герои других книг и фильмов.

Но это справедливо для фантастики, боевиков и подобных жанровых произведений. А при написании мейнстрима или интеллектуальной прозы следует опасаться штампов как огня.

Самые частые штампы сюжетов:

  • Создание с небес попадает на бренную землю и влюбляется в простого человека. Немного измененная версия – герой из развитого общества попадает на «дикую» планету и влюбляется в местного жителя.
  • Все герои и их противники разыскиваю некий чудный артефакт или новейшее изобретение, которое может всех обогатить или поменять мировой порядок.
  • Герой попадает в другой мир, где из «обыкновенного человека» превращается в могучего героя.
  • Апокалипсис, с мутантами, зомби, подземельями и прочими «прелестями» разрушенного мира.
  • История русской девушки, выходящей замуж за иностранца, с описанием всех ее мытарств по посольствам. Как правило, пишется дамами, прошедшими через это в жизни, и искренне думающими, что их история неповторимая.
  • Герой отказывается от авантюрного предложения, но поразмыслив, принимает его.
  • Родители героя гибнут, и он мстит за них.
  • Герой проникается романтическими чувствами к отпетому злодею, хотя и понимает, что это риск для жизни.
  • Для решения проблем герою приходиться идти к мудрецу, который дает ему дельный совет.
  • В конце приключений герой приходит к победе, и получает «полцарства и любовь» в придачу к ним.
  • Герой сходится с злодеем в решающем поединке.
  • Когда герой почти погибает, его спасает неожиданно появившийся верный друг.
  • Сцена, в которой произноситься «пожалуйста, не умирай», после чего герой оживает. Если автор считает себя оригиналом, то умирающий может и не ожить.
  • Спасение вселенной. Злодей хочет погубить мироздание, а герой мешает ему в этом.
  • Тайное проникновение героя в логово злодея, после чего он узнает «самый главный секрет».
  • Неожиданное предательство со стороны друга главного героя.

Избегайте заштампованности, придумываете интересные истории, и успех непременно придет к вам.

Автор: Артем Кривонос

150x150

Ozon.ru